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从红高粱到狙击手,我真的越来越喜 [复制链接]

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令狐伯光

年2月4日,万众瞩目的“北京冬奥会”开幕式正式举行,这次冬奥会的开幕式比年北京奥运会的四个小时要短得多,但是这个开幕式仍然精彩至极,可以说在当下全世界搞运动,大型赛事都非常拉垮的情况下。

现在全世界能把这个大型赛事办好的好像就只剩下美国和中国,这次冬奥会开幕式不同,虽然背后有官方部门的组织,但是在传统文化和集中人力办事这两点上都淡化了很多,更多的突出了中国科技发展,经济发展,文化创新和文化自信几个层面。

关于开幕式节目有机会再做分析,这里还是想说说导演张艺谋吧。

电影《狙击手》正在上映,是这个春节档口碑最好的电影,他又是冬奥会开幕式总导演,这个中国第五代大导演的领*人,后来开启了中国商业大片时代,再是承接国家级别大型赛事被誉为“国师”,最后是近年电影高产质量过硬的大导演。

一路走来已经40年,中国大导演第一人,张艺谋当之无愧。

从80年代一直到年?中国第五代大导演“今何在”

张艺谋真的非常特殊,这里就不写张艺谋个人履历,还有吴天明扶持再到个人生活八卦之类的东西。我们从宏观角度来看,张艺谋仍然是中国第五代、第六代、甚至是整个中国导演中最特殊的一个。

第五代导演的巅峰时代就是刚刚开放的80年代开始,然后再到90年代达到了巅峰,导演有张艺谋、陈凯歌、田壮壮、霍建起、吴子牛、孙周、夏钢、张*钊、张建亚、*建新、李少红、胡玫等等。

80年代到年差不多40年,这个第五代大导演同一个时代出场,但是后面很多人已经掉队,田壮壮已经多年没有导演电影了,反倒是去做演员凭《相爱相亲》拿了影帝。新执导的电影《鸟鸣嘤嘤》还没有上映,看这个题材还挺敏感的。

*建新已经像韩三平一样成为中国电影大佬,这几年导演了《建*伟业》《》,还是《湄公河行动》《 》总制片人和总编剧。

张*钊导演于年去世,霍建起、吴子牛、孙周、夏钢、张建亚等。他们像电视剧导演李少红和胡玫一样,有的差不多退隐了,有的大大减产,最重要的是即使拍片影响力也不是那么大了。

很多第五代导演还不如晚半辈,不算第五代导演的姜文和冯小刚,姜文是演而优则导,虽然风格和第五代导演有些不同,但整个调调儿还是有第五代导演以来的那种思考。

冯小刚成名是以王朔小说为底子的“冯氏喜剧”,后面转型拍摄商业大片。没有做到像张艺谋“武侠三部曲”那样引领中国商业大片时代,但算起来他是年到年这十年间内地数一数二的商业片大导演了。

除了张艺谋就是陈凯歌,然后就是冯小刚,姜文一直没有太过商业化。

贾樟柯正面挑战,中国商业片崛起?张艺谋为什么能一直屹立不倒

因为现实环境的变化,90年代末期诞生的下一票文艺片大导演,便是中国第六代大导演。贾樟柯的现实主义,娄烨,管虎的魔幻现实主义,王小帅拍了两三部青春片但风格也算偏现实主义吧。

张元,张扬都不行了,王全安和陆川算是一体两面,前期可以后期就呵呵。

年才崛起的宁浩从类型片到后来《无人区》被打击直接跑去拍商业片,然后与徐峥,*渤组成的铁三角扶持了大量中国青年导演的崛起,直接推动,甚至是改变年后中国商业大片的生态。

年后,中国第五代导演引领商业片,第六代大导演引领文艺片。如果说姜文,冯小刚是第五代导演晚半代的导演,那后来《白日焰火》的刁亦男就是第六代晚半代的导演。

中国文艺片真正迎来风格有明显变化,甚至出现引领和改变整个文艺片走向的青年导演,我认为是年《路边野餐》的毕赣,电影还是经济高速发展下的中国西南县城和农村,但角色和故事不再是那么苦哈哈的现实主义,风格学和提塔可夫斯基的诗意和梦幻。

同时代的现实主义导演有《大象席地而坐》的胡波,可惜导演结束了自己的生命。

这几年还有藏族电影的万玛才旦,《春江水暖》的导演顾晓刚;年出现两个文艺片导演,《宇宙探索编辑部》的黑色主义科幻文艺片,拍电影人拍电影难拍的电影《永安镇故事集》。

至于中国商业大片的发展,如果不算北上的香港导演,内地导演一直到年前都是张艺谋,陈凯歌,冯小刚的天下。年徐峥和宁浩一起拍的喜剧,再到《致青春》《小时代》的青春片。中国商业大片真正迎来巨大的变革是年*的《战狼2》过后,*自己,《绣春刀》的路阳,《流浪地球》的郭帆,开心麻花的喜剧片,再到动画大片等等。

姜文坚挺,陈凯歌跌下“神坛”?为何大家越来越喜欢张艺谋

很多人可能没明白上面的内容到底要讲什么,这个文化产业发展的背后始终是社会变迁,观众精神需求的一个投射,现在网友喜欢吐槽国产电影烂,但因为现实变化的关系,无论是国产商业片还是文艺片都来到下一个时代,哪怕在国际上拿奖不多的文艺片,在内核表达上已经走出第六代导演贾樟柯的那个时代。

这个再和张艺谋个人的发展一结合,最终你会发现一个很有意思的现象。

张艺谋前二十年引领,推动和定义整个国产电影的走向,第三十年头开始虽然已经落后于时代。但是张艺谋超越时代审美和创作态度,以及强大的创作能力,最终让张艺谋成为了中国最传奇的大导演。

第一个十年是他是第五代大导演的巅峰,如果田壮壮没有被禁十年多拍几部可能也能打,但是同时代真正能打的就只有张艺谋和陈凯歌。陈凯歌最能打的只有《霸王别姬》,其它作品《*土地》《孩子王》《边走边唱》《风月》《荆轲刺秦王》都是经典。

张艺谋确实没有比得上《霸王别姬》的作品,但他的《红高粱》《活着》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》都是稍稍逊色的神作,《菊豆》《我的父亲母亲》《一个都不能少》则是经典,他甚至还有一部不输冯氏喜剧的《有话好好说》。

第二个十年张艺谋的“武侠三部曲”开创了中国商业大片时代。很多人今天仍然不喜欢张艺谋,还有同时代中国大导演拍摄的商业大片。

原因是第五代导演青少年时期生长在中国特殊的年代,他们受到影响最深刻的是苏联电影和那个时代的文化思潮,他们是不太懂美国,中国香港的那种商业大片的。同时他们不允许自己的电影没有思想性,他们要让自己的电影有启发性,能起到教育大众的目的。

他们去拍小打小闹怎么可能,架到那个位置了,你让他们去拍《泰囧》,去拍《战狼》吗?答案是确实是不懂,但确实也是拍不出来。

内地第六代大导演的纠结就是《八佰》里管虎的纠结,第五代大导演就是《我和我的祖国之白昼流星》陈凯歌的纠结。每个人都有他的局限性,每一代人也有他们的局限性。

不过,我认为张艺谋是第五代大导演的异类,他更多的是时代局限性而不是“纠结”,陈凯歌年后拍的商业片就非常纠结,在当时就被甩下来了,冯小刚的《》也是纠结的,姜文除了《让子弹飞》其它电影同样纠结。只是姜文没有拍过商业大片,口碑也是最好的。

张艺谋除了《英雄》,其它商业大片我一直认为差了口气,偶尔回归拍的文艺片《《归来》《一秒钟》这种擅长的仍然很好。其中唯一敷衍的作品是《三枪拍案惊奇》,唯一走错路子的是想借好莱坞影视工业打造的《长城》,它的失败证明中国商业大片是无法和好莱坞合作共赢的。

这中间有一件挺巧合的事情,年张艺谋的《长城》口碑票房失败。年*的《战狼2》获得中国影史第一,正式开启新时代中国式商业特效大片的大门。

第三个十年张艺谋可能想通了,再拍的电影都是美术风格鲜明,结构剪辑叙事凌厉稳定,但是故事剧情和表达上差一点的类型片,古装片《影》,谍战片《悬崖之上》,战争片《狙击手》,还有一部反腐片《坚如磐石》。

这几年,中国商业大片不断突破票房记录,但是相信很多人都发现了一件事,那就是绝大多数电影在影视工业突破上,类型大片探索上,还有新时代内核的表达上确实更符合当下中国观众的精神需求。但很多电影的完成度不够,甚至可以说是有些粗糙的。

*的《战狼》系列,《红海行动》《流浪地球》《哪吒之魔童降世》莫不是如此。唯一完成度高、也就是各个层面面都非常成熟的只有《我不是药神》,甚至正在上映的《 》也是一样的。

《 》更加气势磅礴,场面更大,情绪的表达更加的充沛,主演的知名演员数量更多等等,但是如果两部电影的完成度都没有那么成熟。

相反《狙击手》作为一部类型片来讲,也是剧情和一些表达上面略有些争议(现在影迷常说的逻辑细节问题),其它各个方面都非常成熟。而且都是冰天雪地的电影,你能明确感受到《狙击手》和《悬崖之上》的气质截然不同。

现在国产电影大而空,这个和张艺谋等大导演想让电影有思想表达,结果却不会拍的大而空还不同,而是新时代商业大片的那种“大而空”。

现在的国产电影需要商业大片,但更需要《狙击手》这种完成度高,不同风格的成熟类型片。它们用来顶住文艺片和商业大片中间的位置,这也是一个国家影视产业的中流砥柱,这个本来应该由很多新导演来做的,结果却让大导演张艺谋做到了。

即使不讲“双奥开幕式”,张艺谋也是中国大导演第一人

前十年张艺谋是内地文艺片的巅峰,第二个十年他开启中国商业大片时代。第三个十年一度走错了路,但醒悟过来还在默默支撑国产类型片,甚至将来还会拍他的首部电视剧,更何况还有“双奥”等等大型赛事的开幕式。

两岸三地同时代大导演、甚至内地第六代导演或许文艺片上有不输的;商业片上面也有不输的,但是讲到综合成就和影响力的话。即使不参加这个国家大型赛事活动,张艺谋也绝对是中国大导演第一人。

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